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「我的自由年代」卡司原本不被看好，最終卻捧紅許多新生代演員。

圖／三立提供
第49屆金鐘獎入圍名單公布後，戲劇類跨界新人輩出，綠葉演員出頭天，台灣戲劇圈僅靠部分偶像演員撐場，更凸顯長期以來存在的小生、小旦荒日益嚴重，劇組苦於敲不到卡司，甚至連劇組工作人員也紛紛出走，出現人手不足的嚴重困境。

台劇「人才荒」的問題，追根究柢源自於10幾年前本土劇的盛行，大量講台語的戲劇圈，逼得一群台語不輪轉的一線演員轉往大陸發展，幾年下來，台語劇大流行，不擅台語的演員退而求其次改拍偶像劇，導致就業市場萎縮，形成「人才荒」的必然問題。

戲劇圈不僅一線男女演員斷層，連幕後工作人員也大量出走，早在多年前，電視台回收8點檔，準備大量開拍自製戲，發現市場萎縮時，工作人員轉往大陸拿多5倍酬勞，劇組卻苦於找不到導演、攝影師工作團隊的窘境，於是急迫之下，原有的攝影助理變攝影師，副導很快成導演。

此次金鐘獎入圍名單大放異彩的「雨後驕陽」製作人陳慧玲，一向大膽起用新人不遺餘力，其中綜藝咖轉戲劇的Junior、小甜甜、行腳節目主持人楊子儀，當初就是她冒著被文化部旗艦案退貨的危險，力保下的名單。

「我的自由年代」製作人張曼娜籌拍該劇時，直到角色確定李國毅、任容萱時，外界都不看好，認為卡司扛不起收視率，但礙於物價逐年攀升，只有製作費不漲，總不能所有經費都給一線，要省經費只能從二線演員挑，搭配其他資深演員，「老幹新枝」也能成就一部好戲。

說是小生、小旦荒，張曼娜寧願就積極面看，資深演員演久了過於匠氣，戲劇也需要新面孔，若只願找一線卡司，撿現成撐場，台劇市場無法活絡，在主角養成計畫裡，劇組必須打破只靠帥哥美女、偶像明星擔任主角的迷思，如蘇麗媚當年找張韶涵演第一部偶像劇「MVP情人」，導演王小棣在編、導、演方面培養過無數人才，都是業界標竿，讓更多類型演員、人才有演出投入，才有出頭機會。

原文取自：20141017 聯合新聞網 小生、小旦荒 源自本土劇風潮